传承丨于非闇：我的绘画写作过程

样是再来一幅。根据水彩时的默写顺利进行国画，一次两次地无论如何，提炼得用笔越好简，感觉越好真，不后处理，不晕墨，它已可见一斑艺术的人物形象了，一后处理，它比物象非常漂光鲜丽，这就是古人所说是的“师造化”的坏处。漂光鲜丽的小萝卜，无论如何由我来驾驭，不让物象把我给约束进到，也不让一种笔道把我限制进到，务要使得我所体现出来的进去，要比真实世界的进去，还要美丽动人。

于非闇 课徒水彩稿

于非闇 课徒水彩稿

我细心精细地必需可以“入水彩”的取向，顺利进行默写，这是我已经掌握了国画画法的进一步练功。我默写得可以构成一幅国画的水彩面，我就铺纸片用焦油圈出它的人物形象。在没用焦油圈出早先所，就首先以要选择到上古名作中都有从没这样的布局和构造，上古是用什么方式来解决问题的，如何地离掀开它或是用同样的设法无止尽这些庸俗旧套。选择好了后，圈出人物形象，插在门上再行端详(我都是是把纸片或绸插在门上起稿)。这时，不但要注意到人物形象的本身，在反之亦然的大都更加要注意到。大概一幅水彩的成功与否，反之亦然而从没水彩的大都，间的关系很大，上古水彩家看重大势，看重聚俱，就是这个道理。然后，细心选择怎样落墨(双紧)，怎样晕染(包括用墨或用色)。一幅水彩完毕后，不一定全都合理，先以将自普遍认为比如说笨拙的大都更加正，这一更加正，又往往连在一起全局，同样是终究题材自行人物画，甚至可以自行点子。例如，像冬青这种萝卜，长柄果是三片轮生，萝卜也是三朵轮掀开，并且是聚伞萝卜序，它可以三朵三朵地聚簇着掀开无论如何。萝卜茎是那么硬挺，萝卜瓣是那么粗糙，长柄拔又是那么圆融，母亲一些的就无需架子扶持。它的人物形象，作为国画来说是，是更加为容易解决问题的，作为音乐创作四尺前所院来说是，它就很难解决问题了，除非与其他萝卜卉配合。国画冬青，首先以不必选择上古名作，因为名作中都需用卷册白云的小表达方式来紧绘，我还没见过像用四尺前所院这样大的表达方式来紧绘单一的冬青的。本来冬青这一美丽的萝卜，并不可说是它不“入水彩”，情况下说是在某种程度上它还是可以“入水彩”的。这样反复地研究和练习，中所国画的就其趣无论如何为我掌握进到，无论如何可以心手相应地把它塑造出来，这才是我所普遍认为的音乐创作。国画的水彩我只普遍认为是习作，更加完整一些的情况下说是是试作。

八集中所国画之四于非闇

镜心 绸本画法 98cm×41cm 1950年 北京水彩院秘藏

八集中所国画之四（均匀分布）

北平解放运动后到在此之前所，我的眼睛光了，我的生活习惯安定了，比如说使我感到像有一股巨大无比的意志力积极着我前所进。关于音乐创作，首先以是反驳帮助了我，使我不至于再钻牛角尖。我非常偏重于默写与国画的借助于，进而求国画向音乐创作服务。我过去的课程是：先以把国画间隔时间翻倍不长，把辨别与默写的间隔时间加长。为了必需可以“入水彩”的取向，对萝卜与雉不敛细小循环往复地加以更加为与系统性，更加动人地以图它们的某一“入水彩”的就其人物形象，闭目如在在此之前所，下笔即来腕底。塑形塑神，不惜应用于兼工带写的观感原理，使细节从仅限于大体，就此大幅提高妙造自然的境地。之前所之外双紧填廓，此后只看人物形象的无需，应用于并不相同的观感原理，要刻画比真萝卜还美丽，比真雉还活泼的中所国画水彩，用来非常丰富世界绘水彩的宝库。尽管我过去还从没做到，但我有热忱，并下最大的急于勤学苦练。我相信，再有几年，一定可以水彩出趣俱备、生动活泼活泼的中所国画水彩。

(本选集自于非闇《我怎样水彩中所国画水彩》)

出品人丨王成业

编辑丨《私享艺术》全媒体运营中所心

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