「心居」如何讲述后期故事

进一步的创作斜向，另一方面，《恨次于》厚重的诗歌打底，也在创作上为其提供较极强的概要支架。

这也让《恨次于》的影视化流程相对顺利，仅限于编剧滕肖澜、电影滕华涛在内的主创一个团队，开始对科幻小说注释顺利进行戏剧化的二度创作。

滕肖澜笑言，科幻小说不够多从著者角度出发，主造化情绪较多，以注释叙述的方的设计将情节娓娓道来。离开剧本创作片段则需要将情节不够加集之前，让造化众在晚期尽快了解系列剧的主要概要，同时将整部科幻小说的现实生活底色纯净而然地顺利进行呈现。

原科幻小说之前，以刘家大大家庭饭局为第一集，在情景喜剧之前则改为了以冯晓琴从早起开始伺候兄弟姐妹、前夫、公公、奶奶杂货店人的日常开始，并以冯晓琴与顾清董的姑嫂关连作为剧情的起点，以保证造化众在前六集必需充分计算出来，并且保持一致对剧情的重心及关切度。

此外，为了营造情景喜系列剧的军事冲突自觉与戏剧化，滕华涛将中产阶级自觉作为戏剧暗示的最重要因素，以表现在武汉为代表者的之前国大都恨之前，典型戏仿的共通与差异。

冯晓琴作为刘家的大都媳妇，日常早起去市集与菜农砍价，会花三块钱买来上一个假LV logo绣在自己的弓织靴子上送给顾清董作阿姨。下一秒，顾清董就在大家庭聚会上送给妹妹顾磊一条正版LV靴子。

对于相异中产阶级戏仿的描写以及中产阶级自觉的明显，在滕华涛无论如何，并不是炫富或制造社会生活焦虑，而是想要必需涵盖当代都恨能引起大家产生共鸣的各中产阶级戏仿。

这也让滕华涛在摄制流程之前不够渴望写就实。「每更进一步的岗位场所、消费场所都有所相异，所以在摄制上的立即不够多。」比如为了表现职场急于未婚顾清董，主创一个团队多次与武汉的金融、投行应用的职场人士顺利进行访谈并作，在大家庭境遇、更进一步气质顺利进行内敛，以达到最大程度的现实生活合成。

以海清、童瑶、张颂文、冯绍峰等组成的电影演员班底，也保证了戏仿的急于塑造以及概要的极好转达。

对于剧之前的最重要脚色暴发户展翔，为了冲擒造化众对此类脚色以及对应电影演员的疲劳自觉，滕华涛有意劝说张颂文加入《恨次于》。张颂文之前多年来热衷于电影，没有拍过长系列剧，但滕华涛普遍认为，「我们想要给造化众一些新鲜自觉，张颂文是特别合适的可选择。」

土生土长的武汉人冯绍峰，参演了需要大量武汉话片中的知青儿女施源。对塑造难度很大的主要戏仿冯晓琴，滕华涛可选择了Sam——实力派女电影演员海清，顾清董的脚色则归属于在《大江大河》之前急于塑造集为白年初光外貌的电影演员童瑶。

后期曲子、祖国题材、写就实主义

《恨次于》开播3天，真恨PPTV站内热度擒8000，中央电视台系统会收视率也擒1.4%，可以说，继「祖国系列剧」《尘世》后，于是又一次，以写就实的语汇，切之前了引领的祖国渴望与后期曲子。

《尘世》以全景纵深的设计的角度讲述50年之前国朝廷境遇史。离开《恨次于》，则以刘家为社会生活圆筒形，表现武汉作为当代大都恨的沪上市井水彩画，于是又进一步光影之前国社会生活自已各中产阶级的境遇境况。相异的概要形的设计下，是对于后期普遍性的理解与转达。

作为腾讯公司派拉蒙与阅文影视「后期曲子三部曲」作品，《尘世》与《恨次于》几乎历年来启动整合。其之前，《尘世》与李路电影共同可选择整合，2018年11年初，腾讯公司派拉蒙经过1个年初的蹲守，从当年帮梁晓声代理《尘世》知识产权的一未多元文化弓上，获得了作品8年的影视派拉蒙，于隔年3年初，正的设计与李路电影的淳派拉蒙签订协议了联合整合协议；《恨次于》于2019年启动，从2019年到2022年的三年时间，腾讯公司派拉蒙全程参与《恨次于》的晚期整合、筹备摄制以及后期制作。

李路、程武，以及新丽传媒董事长曹华益在片子

一个无论如何注意的变化和趋势是，随着越来越多的造化众从前在因特网造化看概要，祖国性的意象，揭示现实生活、造化照现实生活的概要，将要视为无论如何影视服务业关切的创作风口。

正如网友的一条评论者所说，「境遇就是这样，有的人能轻轻松松买来进最好市中恨区的一弓房，有的人却连买来个老擒小都还要向岳父被骗东拼西凑，这就是现实生活。」

这也是滕肖澜眼之前不够为纯净的写就实主义。囊括相异中产阶级朝廷的《恨次于》，少离了传统意义都恨系列剧制造军事冲突、狗血的剧情技击，而是将所有戏仿摆在同一困境下，在渴望各自理想要境遇的流程之前，与他人纯净而然地归因于彼此相互间。微小上的彼此相互间反之亦然军事冲突与矛盾，但实际上则是相异戏仿对于美好境遇的共同渴望。

短文四部难免著，记事四部事而作。《恨次于》王晶，腾讯公司集团CEO、阅文集团CEO程武曾披露表示，关切后期情节，讲好之前国情节是腾讯公司和阅文最重要的概要斜向。

好情节、好作品的基础，就来自对普通人境遇的造化照和恨声的暗示。正如滕肖澜所言，「我们在写就每一个在境遇之前挣扎向下、在真恨之前求索失落的人。我们想要这个情节，能给以人们在境遇之前如萤烛般的光芒，微弱，但带来安慰。」

《恨次于》对于写就实主义的描写无论如何源自此：屋子从物质供给变成了人们的自觉象征，它不够代表者着安全自觉、自我以及人作为独立个体对于美好境遇的渴望与证明。这也是引领下，另一种不够真实的写就实主义。

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