《教父》50年黑帮的诞生与传说中

出来的任性，与其却说是直觉如此，也不如却说是为了表亲。在这个女英雄人物平静的外貌底下，有着最惨烈的嫌隙军事冲突。

反讽的是，正是他的最初看上去的单纯、遇到困难，成了他在与繁复企图斗争时的SV-。在这个充满意图、背叛的世也界里头，和新书往往是无效的，承诺也随时不作数，那些把戏，毫无疑问赢和内鬼也都知道，但他们都归因于了鲍尔，因而犯下了致命的错误。这也仅仅，鲍尔是有意无意之中利用自己的伪装来迷惑赢，以逾到自己的目的，然而这是有蒙均受的，那就是更是进一步污染了自己的本真。

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西西里头岛对鲍尔而言是重生孕育之地，他在这里头出逃期间完成了向经典之作的转变。他为何回加拿大较宽逾一年后才去想到前女友萨拉？一个可能的理解是：在脏活之中陷入越好深，他就越好所需救赎，萨拉就是他的良知和失落的心境。都有的是，影片标题时经典之作的女儿珊珊的新郎极其隆重，然而后面鲍尔的新郎却显然没有人有人提及，那时纽约市犯罪集团“破天荒”的以前已即使如此，鲍尔本人也低调得多。很多人都心里他和萨拉显然不搭，然而这一脚色安排却实际上不是碰巧的：这段婚姻之中的嫌隙，就是他心境军事冲突的外转化成。

有一点常被人所忽视：鲍尔想到的两位女友都很天真，这种天真之所以如此吸引他，恐怕正是因为与他心境深处的某些东西有共鸣。萨拉的拳击手还是幼儿园教师，当鲍尔之后欺骗她时，她如释重负，立刻就信了；但他对这一欺骗极为心神不宁，敢正视她，并便三公然这是之后一次允许她过问打理上的事。在鲍尔审问姐夫卡洛并得知哥哥弗兰克被捕的真相后，欺骗他“快速走，别让我便见到你”，好似冷漠，毕竟恐怕也是因为不想便见到其眼神，因为他明知卡洛很快速就时会被诛杀。

借来《三帝国内科医生》之中“双重自我的脚色转换”这一方法论，鲍尔可以在两个脚色间连动：“打理”时他是“经典之作”，但在家庭成员里头，他努力想做一个好丈夫、好孙子。问题是，当这两者便次出现军事冲突时，他的良心就不可避免地遭均受较宽时间困扰。这就是他为什么想方设法将萨拉限制在一个家庭成员内部的妻子脚色上，因为他极为相异让她得知自己在“打理”上的那些；还有。然而这一困扰不仅没有人能消除，到《经典之作》第二、三部之中甚至表现得更是为微小，尤为是诛杀三哥弗雷迪，使他深感有罪。

这是一个“想做好人的坏人”，不像日本帝国儒家文转化成之中坏人有风格也能得到崇拜，在这里头着重表现的是其善恶交战的繁复心境军事冲突。所以片之中的宗教场景并不只是点缀和气氛烘托，而恰是症结和象征所在。“经典之作”这一封号也不是虚名，相反，仍伴随着一整套脚色规范，从而与人们的实际作为构成巨大的张力。作为新任的经典之作，鲍尔仍在传统与传统间，均受这些束缚而思索，这奠定了他人生悲剧的前奏。

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从某种程度上却说，这也貌似《红与黑》之中的于连，是一个小女英雄人物在以前巨变之中力图改变命运的自我毁灭之路。1969年马里头奥·普佐的小却说《经典之作》撰写之后就风靡一时，历史学家霍布斯·鲍姆不无讥讽地却说：“从‘加拿大精神’（Americanism）的价值，它反而具体而微地呈现了这些价值。毕竟，有什么时会比身无分文的移民小孩，凭借一己的环游世也界进取精神，努力在财富和地位上力争上游的成功故事更是富裕加拿大的前奏？”如果是这样，那经典之作人身的那种思索，至少也展现出出“加拿大梦”也有其黑影的一面。

如果却说像这样的犯罪集团诗歌很可能随着一个社时会制度的传统转化成而随之成为绝响，那么似乎吊诡的一点是：却也正因此，才使得这些故事对观众归因于了一种特殊性的吸引力。罗伯特·德尼罗担纲的《加拿大往事》（1984）以一种混搭的伤感心怀那此时此刻的深厚情谊；另第二部《赌城无间道》（1995）之中，男主角不时会认知金姬为何总是放不下那个拉皮条的前男友，但他自己却也离不开这个让他幸福恨交织的老婆——在这些犯罪集团片里头，人与人间的情义纠葛更是深，好像传统的熟人社时会制度之中一个小型熟人社时会制度，这种极端的人际粘连既是吓人的束缚，却又成了混搭的对象。

伊恩·布鲁玛在《日本帝国之镜：日本帝国儒家文转化成之中的女英雄与善人》之中却说：“一般韩国人还经常保有这样的坚信，即犯罪集团维持着值得尊敬的习俗和纯洁——也就是在大多数才时会，极端的小团体精确性和对主人单纯地表示出实际上的忠于，这些习俗与纯洁在主流社时会制度之中并未屈从于传统转化成。”这是令人啼戏弄皆非的一点：随着传统转化成的完成，日常生活显得如此庸常乏味，以至于犯罪集团恐怖片“将人们期望的忍者以前的传统男童气概变成一种怀旧代表作”。

从1970年代起，日本帝国黑社时会制度独立的之中小型帮派就不断衰退，老一代帮派头目的负面影响力不断增加并渐渐退出，之前就有头目却说，转入他组织的年轻人“似乎才会推崇那些可贵的传统”了，而如今的问题应有更是严重。小却说家雷蒙德·卡佛在遵从新书及时曾却说：“那些一时间让你心里极其重要并愿意为之而死的事情，已更加一买不值。”他的一句话当然不是指黑社时会制度的变迁，但却很反讽地比方却说熟悉，像香港恐怖片《女波斯王子》之中，就不断重申“风尘道义已不存在了”，这些犯罪集团女英雄人物俨然被怀旧合而为一旧道德的之后捍卫者。这些当然是神话，但却是人们所需的那种神话。

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