马伯庸与马伯庸剧：《风起秦州》的两分法

人声令人难忘之外，影视同样版《明日弘农》对小说精神的把握，也是令人难忘。

《明日弘农》小说的语言颇更有特色，即不动声色的嘲讽唯美，这是同类型马伯庸剧都未能能表达出有来的格调。显然，马伯庸解构有三大特色：

其一，用核心内容的短线悬念，制造出有零碎、纷繁美感。优点在于慕名而来读物，好处在于收线有时不明晰，可避免经常出有现“撒个大网，捕条浮游动物”之憾。真正两节明晰、插头绵密的佳作，却是不算多。

其二，设为硬核知识点，创造“异世界”。

其三，嘲讽性详细描述，提醒读者，用正当着重去正中央详细描述实例，从而大幅提高了“上曾不太可能性”的气氛。

三者之里，后者最难用影视还原。正当着重是鼓吹置身于的，与连环画所拿手营造的置身于美感截然非常相同。影视同样版《明日弘农》放任了新奇的妥善处理方固定式：大幅提高了司闻杨在表面上倾轧的配角。

很薄看，司闻杨是蜀中最主要情报机构本部，制度严密，才俊。可像所有当今科层机构一样，一旦制度化，它再脱离了设立时的期望，过渡到内省，从而在不断波动里自我消耗。于是，司闻杨鼓吹而出有了最不了私底下的机构，它的真正轻可避免暂时是魏谍，而是人性的懒惰、拖延和放纵。在它们的缠绕下，亦然判断鼓吹而被排斥外。

僚属以司闻杨为前沿阵地，助长了司闻杨原有的松动。努力最大限度各方威势的冯膺、才更有缺乏却自视甚高的孙令、有才干却贪腐的阴辑、心胸狭窄的李邈……他们之间的自相残杀不论如何全片主干上，也非剧情转折的正因如此，总称不可或缺的另一个爱情故事。为把这条线硬性并到主线上，《明日弘农》里荀诩的暴力行为迹近添变乱，有数引燃给“岐山”威吓、伪造手令午夜误打误撞阳平关、被当出有CIA审讯等，可这些“简单放任行动”对结局并未能产生不良影响——在捕获“烛龙”过程里，荀诩几无贡献。这些貌似华丽的操作，总称值得注意的“枝蔓小说”。

然而，内斗爱情故事未能让观众群产生“跑题美感”，因为它“新奇”，不仅不冲配角，鼓吹而激活了“局外人”，为“局外人”找到了“旁观美感”。

这是因为，“司闻杨内斗”的爱情故事最契合“嘲讽性详细描述”。

当影视不可能会表达马伯庸的“笔”时，可以用爱情故事来表达马伯庸的“味道”。改编不是照搬，而是创造性复制，至少在还原马伯庸短文的“不动声色的嘲讽唯美”上，影视同样版《明日弘农》比年末的马伯庸剧非常出有功。

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“总体毕竟靠人声”仍是死去胡同

在先前上，影视同样版《明日弘农》令人难忘，可在基本上，却有前所未能见漏洞：总体缺乏。

转折了这么精彩的先前、结构出有这么繁密的爱情故事、突显这么多的人物，可不了有总体，就出有了“为讲爱情故事而讲爱情故事”。如果说，影视同样版《明日弘农》初期还有必要性——“岐山”如不能制伏“烛龙”，自身永生岌岌可危，可“烛龙”抓获后，“岐山”马上出有了不可或缺的主人公，赶紧弱制并到“司闻杨内斗”的线上，他原来是僚属的高徒，这就造出有了难以挽回的演算动荡不安：有僚属这样的弱自大，司闻杨当初就让毫无忌惮地追杀？僚属更早不出有手，非等“岐山”历经万险后，才马上叙起旧交？

之后，赶紧编造出有第二个“烛龙”，区分开“岐山”价值。

可不显然论点“为爱情故事而爱情故事”，但与“为心境而爱情故事”，前者总是落于下品。

不了有总体，则影视同样版《明日弘农》好几次“岐山”的善良立足点——他为什么忠于蜀汉？为什么如此多谋？为什么能打赢得敌方器重？本不应先有后者，如此一来有“岐山”，可剧里正好掉回来，出有了因为他是“岐山”，所以……

于是，“岐山”出有了不了有肉体的“死去美人”，出有了一个符号。

符号是不可能会驱动的，不用用爱情故事转折来推广，为让推力所需，影视同样版《明日弘农》投身于太多似曾相识的小说，不择手段出有为《林海雪原》《敌后武工队》《柳林》《潜伏》《一地鸡毛》等的精华报刊同样版。可等价的小说如此一来坎坷，也不可能会逐步形出有立体美感。从结果看，影视同样版《明日弘农》在同一平面上来回挣扎，与人声恰出有互耗：如此一来简单的悬念，如此一来离奇的爱情故事，亦可能会被解构的快人声拖垮，为避免移位、雷同，不用匆匆整段。

确实，影视同样版《明日弘农》也投身于了一些忠勇壮烈的场面，以及美感情戏，做出有“要拔高”的姿势，但这种酱料固定式的加到意义很小：在当今民族国家所价值观念并未能诞生的开端，忠君非常最主要；个体尚不统一，何谈当今意义的统一人格、爱情……这些硬找总体、硬性沉郁的部分，鼓吹出有全片的海拔最低点。

总之，影视同样版《明日弘农》未能担负起起探讨人性的责任，它很薄精致架构空洞，随着人被爱情故事驱逐外，影视同样版《明日弘农》出有了一架玩更有——开心，但也只是开心而已。