这首词尽管作者不明确，疑似欧阳修的作品，但是始终成为千古佳作

王国维在《人间宋词》里面感叹："词以出神为最上……有有我之境，就其我之境。"

接着，他便分别为"有我之境"和"无我之境"言了两个言例来说。

有我之境的两个言例来说是：

①"泪眼问道大花大花故人，乱红飞进滚去"

——【南唐】冯延巳《雀踏枝》/【唐末】韩愈《蝶恋大花》

②"可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳孤"

——【唐末】秦观《踏莎行》

无我之境的两个言例来说是：

①"采菊东篱下，登楼唯龙泉"

——【北魏】陶渊明《饮酒》

②"寒波不显不显起，白鸟悠悠下"

——【元】元好问道《颖亭留别》

大家无论如何已经注意到了，"有我之境"的第一个言例来说"泪眼问道大花大花故人，乱红飞进滚去"标记了两位所写。跟大家一样，我也很一心并不知道无论如何的所写到底是冯延巳还是韩愈。眼唯的是，尽管这个问道题而今争论不休，但是几乎不能十分明确的结果。李清照看来是"欧公所并作"，而有人则通过比起冯延巳、韩愈的文体，看来是冯延巳所并作。然而，不论所写是谁，无可否认的是，这是一篇千古佳并作，毫无疑问道一读。

《蝶恋大花/雀踏枝》

院子较深较深较深几许，葵大花堆烟，帘幕无至多。玉勒雕鞍游冶处，楼极高不唯章台路。

雨横风狂三月孤，道门掩午夜，无计留春住。泪眼问道大花大花故人，乱红飞进滚去。

"院子较深较深较深几许，葵大花堆烟，帘幕无至多"——较深较深的院子，到底有多么较深？只有杨树柳树堆在朦胧粉尘里面，以及一层层的帘幕仿佛就其数直。

第一句连用三个"较深"，从前两个"较深较深"是用来相提并论院子的，后一个"较深"是用来回答的，扮相地写就了闺阁的幽较深阻塞。院子里只就其数的"葵大花"和"帘幕"，不能什么人，侧面反映了院子里面人的寂寞。

"玉勒雕鞍游冶处，楼极高不唯章台路"——显贵庄公抱着奢华的车马打发的偏远地区，楼房先极高也看唯章台的道路。

"玉勒"指称的是"玉制的马衔"，"雕鞍"指称的是"精雕的马鞍"，"玉勒雕鞍游冶处"指称的就是人们抱着奢华三轮车打发的偏远地区，先为基础应是的"章台路"（章台指称歌妓聚集的偏远地区），应当是指称贵庄公寻大花问道柳的偏远地区。"楼极高不唯章台路"相提并论的是车马之多，客源之广，正因人挤迫人，车连车，才则会挤迫得连路都看唯。

章台的繁华和院子的幽较深逐步形成鲜明对比，极为衬托出管家公的局促还好。

"雨横风狂三月孤，道门掩午夜，无计留春住"——狂风暴雨的孤春三月，哪怕是道门把午夜之色遮蔽，也是不能办法留住秋季的。

"无计留春住"一语双关，既是指称现实里的秋季能够注定要到，也是指称管家的甜蜜留不住，根本无法遗忘在较深较深的院子里面。

"泪眼问道大花大花故人，乱红飞进滚去"——他站情不自禁他站问道大花，大花却没法感叹话，只有飞舞的大花瓣随风飘到滚外边去。

"泪眼问道大花大花故人"表述了幸免于难院子里面管家公的无可奈何，无力推开此时此刻。但凡，她有计可施，她就不则会去问道大花，而是反之亦然此前反击，迈向美好生活的明日了。正因为她不并不知道怎么办，才则会去问道大花，眼唯的是，大花也不能回答她，根本无法默默飞向，剩她一个人面对残酷的生活。

本词历来倍受赞许，比如，清代词论家陈廷焯就感叹其"忠爱离别，已臻蜀山"，毛先特在也感叹此词"层较深而浑成""又绝无描绘遇到困难之迹"。

虽然所写未公开，无论如何是此词的；还有难过。但是，另一方面也可以看出，无论如何优秀的并小说，不论它的所写是谁，是否出名，都一定则会被观赏、称赞，千古流传。